若干年來，二胡與鋼琴結(jié)合的作品集，或是附有鋼琴伴秦的二胡曲選類的出版物，并不多見。但是，在我們的音樂會(huì)曲目中，在音樂院校的教學(xué)實(shí)踐中，卻又是一種較常見的重要的藝術(shù)表演形式。為此，我十分贊賞芝達(dá)林先生的二胡作品集《吟?詠?嘆》的出版。
我很欣賞他的組曲《吟?詠?嘆》的藝術(shù)構(gòu)思。三首樂曲分別采用了最小規(guī)模的“回旋曲式”、最簡(jiǎn)潔的“單三部曲式”和最濃縮的“奏鳴曲式”；而它們的篇幅，也分別四分半到五分半左右的時(shí)間長度，是一組具有較高藝術(shù)品位的器樂小品，好像一組情深意切的抒情詩，猶如幾幅情景交融的素描畫。然而，在這些小巧玲瓏的音樂載體中，卻蘊(yùn)藏著作曲家歷盡滄桑的　生感嘆以及對(duì)那些曾經(jīng)哺育過他的生活環(huán)境的真摯情意和關(guān)照。
這部作品集，包括了“組曲”（三首）、“風(fēng)俗小調(diào)”（三首）和“金曲改編”（三首）等類別的曲目。每首作品的結(jié)構(gòu)都比較精練和清晰。在當(dāng)前的民族器樂創(chuàng)作中，在人民大眾的音樂生活中，乃至專業(yè)、業(yè)余或者是普及與提高的音樂教育中，實(shí)際上也非常需要一些有藝術(shù)品位的音樂小品。
 
 
作者簡(jiǎn)介：
    芝達(dá)林，1956年生于山西太原。處幼學(xué)習(xí)小提琴，文革期間隨交母下放到晉南農(nóng)村，偶然的機(jī)會(huì)考入臨汾藝術(shù)學(xué)校。中專畢業(yè)后曾在文工團(tuán)、工廠工作，此間，開始學(xué)習(xí)作曲并得到梁晉明教授的函授指導(dǎo)。改革開放年代有機(jī)會(huì)考入西安音樂學(xué)院作曲系，師從蔣祖馨、饒余燕、陸金庸等教授。不惑之的繼承你業(yè)，當(dāng)上了人民教師，繼續(xù)在太原、上海、北京等地進(jìn)修，師從陳世賓、陳銘志、錢亦平、徐振民等教授?，F(xiàn)任大連大學(xué)音樂學(xué)院教授。 多年來，致力于民族、民間音樂的多聲創(chuàng)作和研究。1982年以來創(chuàng)作的《二古與鋼琴》和琵琶作品《寓言三則》等CD專輯由北京出版社出版發(fā)行；1994年以來創(chuàng)作的《桃花紅杏花白》山西民歌女聲合唱曲集由人民音樂出版社出版發(fā)行，其中的《看身歌》選入《中國當(dāng)代合唱作品精選》，由上海音樂出版社出版了行；在首屆全國大學(xué)生文藝匯演、99全國大學(xué)生藝術(shù)節(jié)、第三屆和第五屆中國國際合唱的比賽中，他指揮演出了自己創(chuàng)作的合唱作品并屢屢獲獎(jiǎng)。