車爾尼 車爾尼（Carl Czerny），1791年2月21日出生于奧地利維也納，1857年7月15日逝世于同地。他9歲至12歲師從貝多芬學習鋼琴。從14歲開始，就從事作曲和鋼琴教學。他不僅是一位鋼琴家，而且也是一位很活躍的作曲家、優(yōu)秀的鋼琴教師。他曾精心研究胡梅爾、克列門蒂的教學方法，李斯特就是出自他們門下的高才生。他是一位多產(chǎn)的作曲家，其作品雖受貝多芬的影響很深，但有他自己獨特的風格和技巧。他寫過24首彌撒曲、4首安魂曲、還有交響曲、序曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂、合唱曲等各種體裁的作品至少1000余首。此外，他還把很多作曲家的歌劇、清唱劇、序曲等改編成優(yōu)秀的鋼琴曲，其中有以羅西尼的歌劇《賽密拉米德》和《威廉?退爾》序曲改編的有名的八架鋼琴三十二手的聯(lián)彈曲。他是一個寫鋼琴練習曲非常多的作曲家，僅被學琴者經(jīng)常選用的練習曲就有將近80余冊。這些練習曲是非常有價值的鋼琴教材，多少年一直為世界各國音樂院校廣泛采用。

　　車爾尼練習曲作品553號僅六首，全部是八度練習。在鋼琴演奏中，八度技術(shù)占有重要地位，并且難度較大。尤其在古典時期以后各個作家的作品中，八度技術(shù)的使用很多，因此加強八度的練習是很有必要的。    練習八度時，拇指與小指用力均衡，勿將重量全壓在拇指上，造成拇指過于緊張及音量不等。手掌關(guān)節(jié)勿凹陷，掌關(guān)節(jié)須支撐住，前臂與手腕要放松，八度練習對于手小的學生來說有很大的困難，因此，不要強求，以免傷手。對于練習曲的個別指法也可適當修改。比如：第二首的指法譜有多處標注用1、3指彈奏八度，手小的學生即使勉強跨到也會比較僵硬且不松馳，影響流暢彈奏，因此學生可根據(jù)自己的情況把3指改為4指或5指，不作統(tǒng)一規(guī)定。    第四首是分解八度練習。拇指與4或5指連續(xù)反復運動，在手指支撐的基礎(chǔ)上，手腕勿僵硬，手掌應跟隨手指有輕松的左右搖擺。    冰凍三尺非一日之寒，八度技術(shù)的掌握也非一朝一夕之事，須用正確的彈奏方法和持之以恒的學習態(tài)度來練習，切不可急躁求速成。