約翰?塞巴斯提安-巴赫(J．S．Blaeh．1685一1750)的兩卷<平均律鍵盤曲集>WelIIleinl Cluaid Chavkir(簡(jiǎn)稱“WTC”)引來研究者無數(shù)。從19世紀(jì)30年代以來，著作論文若汗牛充棟．浩如盔海。早在1839年作曲京羅伯特．舒曼在菜比錫發(fā)表<巴赫末的鍵盤作品>的論文。1883年J.S.Shedloek在倫墩《音樂時(shí)代》雜志24卷上發(fā)表專論長(zhǎng)文《平均徘鍵盤曲集>．是今日存世較早的專論。這說明．在巴赫逝世將近一個(gè)世紀(jì)。相當(dāng)長(zhǎng)期遭受冷落之后．他被重新發(fā)掘并在19世紀(jì)中葉引起人們廣泛注意和深入研究．而<平均律鍵盤曲集>所包含的豐富內(nèi)涵和深刻意義逐漸得到揭示與發(fā)揚(yáng)。這從莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特、門德爾松……直至20世紀(jì)音樂自勛伯格、威伯恩以降．從巴赫影響所打下的鮮明印記中后人可感受到巴赫音樂思想的旺盛生命力與生生不息的“基因遺傳"性。這種“遺傳”最終被神化，提高到“音樂圣經(jīng)――舊約”的程度。
    <平均律鍵盤曲集>所包含的48首前奏曲與賦格曲是音樂思想的大海洋。從它引申而出的話題無窮無盡。這是個(gè)無形的大象。這個(gè)“大象”在每個(gè)觀察者跟中所看到的景象是完全不同的口每個(gè)觀察者(或日：研究者)從不同視角出發(fā)可以看出不同的形態(tài)．不同的組織．不同的意義。不同的表現(xiàn)來。就某種意義而言。研究巴赫的音樂猶如“肓人摸象”。