本文以前輩學(xué)者的學(xué)術(shù)成果和筆者的實(shí)地調(diào)查為基礎(chǔ)，綜合運(yùn)用音樂學(xué)、民族音樂學(xué)、樂器學(xué)、樂律等學(xué)科的理論與方法，對(duì)中國的嗩吶音樂作了較全面的研究和論述，并提出了某些新的觀點(diǎn)。
　　全文包括四個(gè)主要部分：
　　緒論部分論述嗩吶的起源及在中國流傳的歷史。第一章論述中國嗩吶音樂的物質(zhì)構(gòu)成，主要將各種樂隊(duì)組合形式作了梳理，進(jìn)行了類型的歸納，并指出了不同的樂隊(duì)形式與嗩吶音樂發(fā)展的不同階段之間的聯(lián)系，與其流行地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r的聯(lián)系。另外，本章還對(duì)樂譜的分布與使用情況作了論述。
　　第二章論述嗩吶音樂的文化生態(tài)，涉及到嗩吶音樂在各種民俗、祭祀活動(dòng)及宗教儀軌中的使用情況。第三章論述嗩吶音樂的藝術(shù)特征，強(qiáng)調(diào)了民間聲樂體裁對(duì)嗩吶音樂的重要影響；指出了演奏方法的歷史演變及其與曲目、樂隊(duì)組合之間的聯(lián)系；在宮調(diào)研究中說明了旋律最低音對(duì)指法以有膏音位置的決定作用，指出一個(gè)樂種中的諸宮音位置只是不同的樂曲旋法在樂器上的反映。此外，還對(duì)“正調(diào)”的意義及歷史演變作了分析。
 
 
作者簡(jiǎn)介：
    劉勇，1953年生于山東省沂水縣，現(xiàn)任中國音樂學(xué)院音樂學(xué)系副教授。 1990年以《唐代到宋代音樂文化的變化是衰退還是轉(zhuǎn)型》一文獲得第二屆全國高等音樂、藝術(shù)院校中國音樂史論文評(píng)選研究生三等獎(jiǎng)；2002年以《朱載值季豆藶傻牟庖粞芯俊芬晃幕竦玫諶屆該獎(jiǎng)項(xiàng)研究生一等獎(jiǎng)。 發(fā)表過約30萬字的論文、譯文、書稿等，多次參與全國科研重點(diǎn)項(xiàng)目的撰稿、審稿，多次參加國際學(xué)術(shù)會(huì)議并發(fā)表論文。