若不算尤為短小的D大調(diào)作品(該曲的真實(shí)性曾被布羅納斯基所質(zhì)疑，旋律寫于1829年8月22日)，肖邦共創(chuàng)作了57首瑪祖卡舞曲。
      可能因?yàn)樽髑覄?chuàng)作風(fēng)格的民歌特性，較之其他體裁，肖邦更為喜好瑪祖卡。除了特例，如《F大調(diào)瑪祖卡》(作品第68號第3首)，肖邦一般不采用廣為人知的流行旋律，而更多的是從波蘭民間舞蹈（奧伯萊克(0berek)、瑪祖爾(Mazur)、庫亞維克（Kujawiak））的節(jié)奏與旋律中尋求靈感。從肖邦自己對作品第6號(Op．6)瑪祖卡的評議中可以看出，他的瑪祖卡是“并非為伴舞”而創(chuàng)作的風(fēng)格化舞曲體裁的作品。
      由于這類作品都較簡短，肖邦常用之作為友誼的紀(jì)念呈送與人。因此，有很多的有關(guān)瑪祖卡的資料呈現(xiàn)于我們面前：我們不僅有草稿、小樣和最后版本，還有一大批稱之為“紀(jì)念冊”的作品。這些作品也許是專門創(chuàng)作的，也許是為紀(jì)念而隨筆寫下的。同樣重要的是在法國、德國和英國的首版，其中有些出現(xiàn)在肖邦寫完該作后不久，其他的在幾十年之后。這樣，呈現(xiàn)在我們面前的是或多或少相互沖突的若干種版本。作為此點(diǎn)的例子，此版本最前面的兩首瑪祖卡便是源于不同的版本。在有些情況下，肖邦也修改以前的作品，這樣便會產(chǎn)生全新的版本。
      與圓舞曲類同的是，瑪祖卡的創(chuàng)作年代順序與傳統(tǒng)的作品編號次序不符。在此版本中，有作品號的放在前面，不考慮他們的年代順序。后面根據(jù)肖邦在世時(shí)出版的年代順序，排列沒有作品號的作品(作品第50至53)。最后是他去世后出版的作品(作品第54至57)。早期作品的修訂本放在補(bǔ)充部分。
      斜體的指法來自于原始資料。其余也許是在原始資料中不慎忽略的記號置于圓括號之中。斷奏記號盡可能按照原始資料的意思，以圓點(diǎn)和楔形點(diǎn)標(biāo)出。盡管資料中“瑪祖卡”(Mazurka)一詞偶爾也有“瑪祖爾卡”(Mazourka)與“瑪祖爾”(Mazur)的拼法，此版本統(tǒng)一寫作為瑪祖卡。
      我衷心感謝以下個(gè)人、圖書館和檔案館，他們友好地讓我使用有關(guān)的原始資料：巴黎的卡爾?翰?施特勞斯先生、華沙的納羅多瓦圖書館、巴黎的國家圖書館、牛津的博德雷尼圖書館、華沙的肖邦協(xié)會、紐約的皮爾龐特?摩根圖書館、美因茨的肖特出版公司及施塔德?克爾林歷史檔案館，我還要對華沙的克雷斯塔納‘科貝蘭斯卡夫人提供的重要信息和在有關(guān)資料收集上對我的建議致以特別的謝意。
                                                    埃瓦爾德?齊默爾曼             
                                                           （徐德譯文）