“用擴(kuò)音就別進(jìn)來，應(yīng)該把住這個(gè)藝術(shù)門檻。”國家大劇院藝委會(huì)主任吳祖強(qiáng)在大劇院外部景觀亮相之日，宣布了第一道“禁令”。這一消息上周五經(jīng)本報(bào)獨(dú)家報(bào)道后，在聲樂界引起反響。 
    “真的嗎？”著名男高音歌唱家劉維維聽到這個(gè)消息后，眼神和話語中流露出興奮和期待。“這是應(yīng)該的。”他說，“用不用擴(kuò)音可以是衡量藝術(shù)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)就是藝術(shù)，娛樂就是娛樂，我們把它們混淆的時(shí)間還不夠長嗎？”歌唱家劉斌認(rèn)為，目前藝術(shù)中的技術(shù)成分已經(jīng)衰減太多，演唱時(shí)音不準(zhǔn)都能被音響師調(diào)正了，就差感情投入無法靠設(shè)備完成了。“如果沒有擴(kuò)音就不會(huì)有假唱，現(xiàn)在假的東西太多了，該有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)限制了。” 
    可是，觀眾已在數(shù)年的熏陶中，習(xí)慣了優(yōu)質(zhì)擴(kuò)音設(shè)備幫助下的演唱，用真聲演唱守住了藝術(shù)，但守得住觀眾嗎？著名男中音歌唱家廖昌永說:“有一種說法叫‘絲不如竹、竹不如肉’。絲就是弦樂，竹就是管樂，肉就是指人聲，就是說弦樂的聲音出來不如管樂好聽，而管樂的聲音再美也沒有人聲這種天然的聲音好聽。所以你要是通過話筒來擴(kuò)散的話，其實(shí)對(duì)人聲的美就打了很多折扣。”劉維維說:“搞西洋音樂、西洋歌劇的人，不用擴(kuò)音才能顯示出嗓音的本來面目。” 
    很多時(shí)候，用擴(kuò)音是迫不得已的，國內(nèi)絕大多數(shù)演出場所如果不用擴(kuò)音設(shè)備根本無法演唱。即便是在上海大劇院，由于聲場不夠好，很多演唱者的自然聲達(dá)不到理想效果，不僅沒藝術(shù)成，還栽了跟頭。不用擴(kuò)音也能讓最后一排的觀眾聽到優(yōu)質(zhì)的聲音，是衡量歌劇院建造水平和性能的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。國家大劇院在這方面做得怎樣呢？在清華大學(xué)建筑聲學(xué)網(wǎng)上，我們看到這樣一段文字。國家大劇院音樂廳采用了“島”式設(shè)計(jì)，即樂隊(duì)和演員在中間，觀眾在周圍。音樂廳中央頂部設(shè)計(jì)了一塊巨大的帆形吊頂，將聲音向四面八方反射，解決了前后音質(zhì)不一致的難題。歌劇廳使用了一種特殊的網(wǎng)狀裝飾結(jié)構(gòu)，解決了室內(nèi)視覺效果和聽覺效果之間的矛盾問題。網(wǎng)看上去像墻，是弧形的，聲音透過去后的墻是長方形的。長方形劇場音質(zhì)最好，但視覺效果太古板；而橢圓形劇場音質(zhì)不好，但有曲線的優(yōu)美視覺效果。大劇院的劇場設(shè)計(jì)使視覺為弧形，而聽覺為長方形，可謂一舉兩得。 
    “你去看過了嗎？”很多歌唱家互相詢問著，期待著，希望能邁入國家大劇院，為聲音插上翅膀.