10月5日，由伊萬(wàn)?費(fèi)舍爾率領(lǐng)的匈牙利布達(dá)佩斯節(jié)日樂(lè)團(tuán)，在上海東方藝術(shù)中心舉行了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，演出的曲目是：貝多芬的《列奧諾拉序曲第三號(hào)》、李斯特的《第一鋼琴協(xié)奏曲》和拉赫瑪尼諾夫的《第二交響曲》，鋼琴獨(dú)奏李云迪。
李云迪在2000年獲肖邦大獎(jiǎng)后，并沒(méi)有在世界各地頻繁演出，而是“隱居”在德國(guó)學(xué)習(xí)，只是近年來(lái)才逐漸在樂(lè)壇露面，因此他回國(guó)內(nèi)演出的次數(shù)并不太多。與得獎(jiǎng)后他首度在上海大劇院的亮相相比，感覺(jué)李云迪已成熟了許多，他的技巧全面扎實(shí)，保持了自己原有的飄逸瀟灑和詩(shī)意；在表現(xiàn)高難度高強(qiáng)度的音符時(shí)，落指擊鍵剛勁有力而又富彈性，音色豐潤(rùn)宏亮；與樂(lè)隊(duì)配合時(shí)，織體思維清晰，顯示了自信和老道，展現(xiàn)了其寬廣的發(fā)展前程。在聽(tīng)眾熱烈的掌聲中，李云迪返場(chǎng)了一曲由李斯特根據(jù)舒曼的歌曲改編的《奉獻(xiàn)》，在表達(dá)樂(lè)曲中熾熱的傾訴段落時(shí)，動(dòng)人心弦。
當(dāng)然，李云迪的出色表現(xiàn)，離不開(kāi)伊萬(wàn)?費(fèi)舍爾和節(jié)日樂(lè)團(tuán)的鼎力“相助”。出生于匈牙利的伊萬(wàn)?費(fèi)舍爾，1976年在倫敦魯伯特基金指揮大賽中獲獎(jiǎng)，由此開(kāi)始了他作為職業(yè)指揮家的生涯。在與BBC交響樂(lè)團(tuán)和倫敦交響樂(lè)團(tuán)合作并在世界范圍內(nèi)進(jìn)行巡演、在指揮了一些歐洲著名的樂(lè)團(tuán)后，1983年，費(fèi)舍爾回到匈牙利，與著名的匈牙利鋼琴家佐爾丹?科齊什合作，組織創(chuàng)辦了布達(dá)佩斯節(jié)日樂(lè)團(tuán)。二十多年來(lái)，費(fèi)舍爾通過(guò)持續(xù)而又高標(biāo)準(zhǔn)的訓(xùn)練，并常年帶隊(duì)到世界各地演出，還經(jīng)常參加一些重要的音樂(lè)節(jié)，以出色的表現(xiàn)，確立了自己的國(guó)際聲譽(yù)，成為聞名世界的匈牙利音樂(lè)品牌。
以貝多芬的《列奧諾拉序曲第三號(hào)》作為音樂(lè)會(huì)的開(kāi)場(chǎng)，比較多見(jiàn)，因?yàn)樗鼘?duì)樂(lè)隊(duì)的熱身是比較有利的。費(fèi)舍爾恰當(dāng)?shù)匕盐兆?lè)曲中寬廣的抒情性和雄健的戲劇性，在表現(xiàn)自由和光明的兩次號(hào)聲時(shí)，充分利用東方藝術(shù)中心的建筑環(huán)境，一次是閉著邊門，一次是半開(kāi)著邊門，號(hào)聲響起時(shí)，非常富有層次感和遞進(jìn)感，起到了很好的音響效果。
在協(xié)奏李斯特《第一鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)更是如魚得水，進(jìn)入佳境。它在配合、烘托、推動(dòng)、激勵(lì)李云迪的演奏中，起了“推波助瀾”的作用，且音色濃郁，獨(dú)具韻味。據(jù)說(shuō)李云迪和樂(lè)隊(duì)排練的時(shí)間并不很充裕，但老道的費(fèi)舍爾對(duì)樂(lè)隊(duì)與鋼琴獨(dú)奏之間的“磨合”還是顯得胸有成竹，頗有心得。他敢起強(qiáng)音，敢加力度，善于激發(fā)鋼琴家的演奏潛力，至末樂(lè)章的尾聲，樂(lè)隊(duì)和李云迪呈現(xiàn)心花怒放的爆發(fā)！
當(dāng)然，本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)重頭戲是下半場(chǎng)的拉赫瑪尼諾夫的《第二交響曲》，巧的是，在2006年“上海之春”的閉幕演出上，也是在東藝，由帕維爾?柯崗指揮的莫斯科國(guó)立交響樂(lè)團(tuán)，也上演過(guò)拉赫瑪尼諾夫的《第二交響曲》。拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)向以旋律寬廣、善于抒情而聞名，而他的《第二交響曲》尤其成為他的代表作。如果說(shuō)柯崗的莫斯科國(guó)立是“直面”俄羅斯的憂傷的話，那么，費(fèi)舍爾的“布達(dá)佩斯”則是“回憶”，那種回憶百感交集，除了憂傷，更有浪漫、溫情、沖突。費(fèi)舍爾指揮動(dòng)作的幅度很大（甚至他的雙肩都有戲），旋律線打開(kāi)大合，注重戲據(jù)性的明暗對(duì)比。他與樂(lè)隊(duì)的默契程度可以說(shuō)是已達(dá)到了一種水乳交融、天衣無(wú)縫的境界，常常在他的動(dòng)作發(fā)出前的一剎那，樂(lè)隊(duì)即以心領(lǐng)神會(huì)。著名的第三樂(lè)章“慢板”深切感人，單簧管的獨(dú)奏如泣如訴，有一位樂(lè)迷朋友在聽(tīng)完這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)后，給我發(fā)來(lái)郵件：“當(dāng)‘拉二’演奏完時(shí),我不禁熱淚流淌,聽(tīng)了二十多年的音樂(lè)會(huì)，從未有過(guò)控制不住自己的情感。”我想，音樂(lè)會(huì)能有如此的感染力，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)！
李云迪在2000年獲肖邦大獎(jiǎng)后，并沒(méi)有在世界各地頻繁演出，而是“隱居”在德國(guó)學(xué)習(xí)，只是近年來(lái)才逐漸在樂(lè)壇露面，因此他回國(guó)內(nèi)演出的次數(shù)并不太多。與得獎(jiǎng)后他首度在上海大劇院的亮相相比，感覺(jué)李云迪已成熟了許多，他的技巧全面扎實(shí)，保持了自己原有的飄逸瀟灑和詩(shī)意；在表現(xiàn)高難度高強(qiáng)度的音符時(shí)，落指擊鍵剛勁有力而又富彈性，音色豐潤(rùn)宏亮；與樂(lè)隊(duì)配合時(shí)，織體思維清晰，顯示了自信和老道，展現(xiàn)了其寬廣的發(fā)展前程。在聽(tīng)眾熱烈的掌聲中，李云迪返場(chǎng)了一曲由李斯特根據(jù)舒曼的歌曲改編的《奉獻(xiàn)》，在表達(dá)樂(lè)曲中熾熱的傾訴段落時(shí)，動(dòng)人心弦。
當(dāng)然，李云迪的出色表現(xiàn)，離不開(kāi)伊萬(wàn)?費(fèi)舍爾和節(jié)日樂(lè)團(tuán)的鼎力“相助”。出生于匈牙利的伊萬(wàn)?費(fèi)舍爾，1976年在倫敦魯伯特基金指揮大賽中獲獎(jiǎng)，由此開(kāi)始了他作為職業(yè)指揮家的生涯。在與BBC交響樂(lè)團(tuán)和倫敦交響樂(lè)團(tuán)合作并在世界范圍內(nèi)進(jìn)行巡演、在指揮了一些歐洲著名的樂(lè)團(tuán)后，1983年，費(fèi)舍爾回到匈牙利，與著名的匈牙利鋼琴家佐爾丹?科齊什合作，組織創(chuàng)辦了布達(dá)佩斯節(jié)日樂(lè)團(tuán)。二十多年來(lái)，費(fèi)舍爾通過(guò)持續(xù)而又高標(biāo)準(zhǔn)的訓(xùn)練，并常年帶隊(duì)到世界各地演出，還經(jīng)常參加一些重要的音樂(lè)節(jié)，以出色的表現(xiàn)，確立了自己的國(guó)際聲譽(yù)，成為聞名世界的匈牙利音樂(lè)品牌。
以貝多芬的《列奧諾拉序曲第三號(hào)》作為音樂(lè)會(huì)的開(kāi)場(chǎng)，比較多見(jiàn)，因?yàn)樗鼘?duì)樂(lè)隊(duì)的熱身是比較有利的。費(fèi)舍爾恰當(dāng)?shù)匕盐兆?lè)曲中寬廣的抒情性和雄健的戲劇性，在表現(xiàn)自由和光明的兩次號(hào)聲時(shí)，充分利用東方藝術(shù)中心的建筑環(huán)境，一次是閉著邊門，一次是半開(kāi)著邊門，號(hào)聲響起時(shí)，非常富有層次感和遞進(jìn)感，起到了很好的音響效果。
在協(xié)奏李斯特《第一鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)更是如魚得水，進(jìn)入佳境。它在配合、烘托、推動(dòng)、激勵(lì)李云迪的演奏中，起了“推波助瀾”的作用，且音色濃郁，獨(dú)具韻味。據(jù)說(shuō)李云迪和樂(lè)隊(duì)排練的時(shí)間并不很充裕，但老道的費(fèi)舍爾對(duì)樂(lè)隊(duì)與鋼琴獨(dú)奏之間的“磨合”還是顯得胸有成竹，頗有心得。他敢起強(qiáng)音，敢加力度，善于激發(fā)鋼琴家的演奏潛力，至末樂(lè)章的尾聲，樂(lè)隊(duì)和李云迪呈現(xiàn)心花怒放的爆發(fā)！
當(dāng)然，本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)重頭戲是下半場(chǎng)的拉赫瑪尼諾夫的《第二交響曲》，巧的是，在2006年“上海之春”的閉幕演出上，也是在東藝，由帕維爾?柯崗指揮的莫斯科國(guó)立交響樂(lè)團(tuán)，也上演過(guò)拉赫瑪尼諾夫的《第二交響曲》。拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)向以旋律寬廣、善于抒情而聞名，而他的《第二交響曲》尤其成為他的代表作。如果說(shuō)柯崗的莫斯科國(guó)立是“直面”俄羅斯的憂傷的話，那么，費(fèi)舍爾的“布達(dá)佩斯”則是“回憶”，那種回憶百感交集，除了憂傷，更有浪漫、溫情、沖突。費(fèi)舍爾指揮動(dòng)作的幅度很大（甚至他的雙肩都有戲），旋律線打開(kāi)大合，注重戲據(jù)性的明暗對(duì)比。他與樂(lè)隊(duì)的默契程度可以說(shuō)是已達(dá)到了一種水乳交融、天衣無(wú)縫的境界，常常在他的動(dòng)作發(fā)出前的一剎那，樂(lè)隊(duì)即以心領(lǐng)神會(huì)。著名的第三樂(lè)章“慢板”深切感人，單簧管的獨(dú)奏如泣如訴，有一位樂(lè)迷朋友在聽(tīng)完這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)后，給我發(fā)來(lái)郵件：“當(dāng)‘拉二’演奏完時(shí),我不禁熱淚流淌,聽(tīng)了二十多年的音樂(lè)會(huì)，從未有過(guò)控制不住自己的情感。”我想，音樂(lè)會(huì)能有如此的感染力，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)！
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