1、 國家大劇院正式開門迎客
　　12月22日晚，國家大劇院開幕音樂會奏響大劇院正式開幕的第一個音符。陳佐湟、譚利華、李云迪、呂思清、吳碧霞、張建一……開幕音樂會聚集了國內(nèi)頂尖陣容,參演人員400余 人，被譽為國家大劇院音樂廳“鎮(zhèn)廳之寶”的管風(fēng)琴也在音樂會上初試啼聲。這臺演出同時拉開國家大劇院開幕國際演出季序幕。據(jù)悉，演出將持續(xù)到2008年3 月。
　　國家大劇院的落成和啟用給京城其他演出場所帶來沖擊。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，競爭的結(jié)果是要實現(xiàn)市場細(xì)分，最終促成劇院行業(yè)的整體升級。

 

2、 郎朗提名格萊美最佳樂器獨奏獎
　　12月7日，第50屆格萊美獎提名揭曉，中國鋼琴家郎朗憑借與恩師艾森巴赫合作的第8張個人專輯《貝多芬鋼琴協(xié)奏曲1號和4號》獲得最佳樂器獨奏獎提名，成為入圍該獎項的第一個中國人。
　　2007年，郎朗應(yīng)該是中國音樂界的最大贏家。從9月在北京國際音樂節(jié)上一人擔(dān)綱10部協(xié)奏曲到年末格萊美提名，處于演奏巔峰時期的郎朗不僅在國內(nèi)而且在國外受到大部分專家和觀眾高度認(rèn)可。希望如此國際化的郎朗能把更多的中國音樂作品推向世界。

 

3、 流行音樂首入政府獎
　　11月30日，第六屆中國音樂金鐘獎“首屆流行音樂大賽”在寧波落幕。業(yè)內(nèi)人士稱，把流行音樂納入金鐘獎這個中宣部批準(zhǔn)設(shè)立的全國唯一綜合性大獎，標(biāo)志著中國流行音樂歷經(jīng)30年風(fēng)雨終于登堂入室，也體現(xiàn)了政府推動流行音樂發(fā)展的決心。
　　谷建芬，這位見證了流行音樂風(fēng)風(fēng)雨雨的音樂人，深深感嘆“為這一天我等了27年”，她飽含真情地希望“和年輕的朋友一起，用自己的心聲創(chuàng)作出好的作品，希望我國流行音樂界成長出一批又一批群眾喜聞樂見的歌手，出現(xiàn)好的作品和人才”。

 

4、80臺音樂會賀上音80年
　　11月27日，我國第一 所專業(yè)高等音樂學(xué)府―――上海音樂學(xué)院迎來建校80周年。慶典活動從年初開始持續(xù)到11月底，上音在校師生、海內(nèi)外校友舉辦了“鐘鼓獎”國際作曲比賽、 “星光燦爛”系列音樂會、“愛滿申江”系列活動、“國際音樂院校長論壇”、“八面來風(fēng)”大師音樂周、“雁鳴紅樹”校友音樂會等將近80場各種形式的音樂活動。
　　國內(nèi)，幾乎所有知名音樂團(tuán)體都能見到“上音人”；國外，“上音人”也屢屢將賽事大獎攬入懷中。藝術(shù)的榮耀是上音這座“音樂家的搖籃”的最好詮釋，愿這座音樂名校帶動全國的音教事業(yè)沖頂！

 

5、民族樂器18年后榮登電視大賽
　 　11月24日，隨著打擊與組合類決賽的落幕，雅士利杯2007CCTV民族器樂電視大賽圓滿結(jié)束。歷時4個月的本次大賽，是繼1989年重慶山城杯民族 器樂比賽后首度大規(guī)模民族器樂電視賽事，展現(xiàn)了民族器樂發(fā)展現(xiàn)狀、挖掘發(fā)現(xiàn)了新的民樂人才，也在展示新作品、開創(chuàng)新形式、弘揚普及中國民樂文化方面有諸多嘗試，可謂開啟了新民樂時代。
　　比賽不在多，在乎的是能否真正發(fā)掘出民樂創(chuàng)作演奏的金子。樸東生等民樂界專家在肯定大賽的同時，提出“組合的規(guī)范與定位”尚需論證。

 

 6、中國音協(xié)抵制惡俗網(wǎng)絡(luò)歌曲
　　10月19日，中國音樂家協(xié)會在京召開“抵制網(wǎng)絡(luò)歌曲惡俗之風(fēng)”座談會，閻肅、谷建芬、徐沛東、李海鷹等近40位詞曲作家、歌唱家倡議“抵制網(wǎng)絡(luò)歌曲惡俗之風(fēng)，倡導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)音樂健康發(fā)展”，聯(lián)名抵制以《那一夜》《大連站》《狼愛上羊》等為代表的網(wǎng)絡(luò)歌曲低俗化現(xiàn)象。
　　一石激起千層浪，這一做法引起公眾熱議。中國大眾音樂協(xié)會主席張丕基表示：網(wǎng)絡(luò)音樂最大的特點是沒有歧視，最大的價值是為更多喜愛音樂的平凡人提供公平競爭的平臺，實現(xiàn)“流行服務(wù)大眾”的目的。

 

7、 “女子十二樂坊名譽侵權(quán)案”   終審有果
　　７月３１日，歷時近3年，爭議不絕的“女子十二樂坊名譽侵權(quán)案”由北京一中院作出終審判決。本案的第一被告、以批評“假奏行為”而遭遇訴訟的琵琶演奏家章紅艷予以免責(zé)，而原第二被告浙江日報報業(yè)集團(tuán)被判承擔(dān)全部法律責(zé)任。
　　章紅艷與“女子十二樂坊”的名譽權(quán)官司絕不是個案，究竟該由誰來為藝術(shù)評論劃定一個“評論限度”或“有限免責(zé)”的標(biāo)準(zhǔn)，如今依舊莫衷一是。

 

8、文化部啟動“中國民間音樂現(xiàn)狀調(diào)查”
　　7月，文化部在上世紀(jì)八十年代進(jìn)行的“中國民族民間文藝集成志書”所收集到民間音樂資料的基礎(chǔ)上，啟動民間音樂實地調(diào)查。對民歌、民間器樂與樂種、民間歌舞藝術(shù)以個案為基礎(chǔ)，將于2008年初最終形成《中國民間音樂現(xiàn)狀調(diào)查報告》，對中國民間音樂流失狀況進(jìn)行盤點。
　　正如國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)專家委員會委員喬建中所說：“20多年來，民族民間音樂有意無意地遠(yuǎn)離了人們的生活，不少民間文化已經(jīng)到了瀕危的尷尬境地”。

 

9、人音社推出《中國當(dāng)代作曲家曲庫》
　　5月22日、24日，兩場《中國當(dāng)代作曲家曲庫》作品音樂會在北京舉行。音樂會上演的15部作品，均選自人民音樂出版社首批推出的《中國當(dāng)代作曲家曲庫》。這種由音樂出版社策劃主辦的將“紙媒譜本”轉(zhuǎn)化為“現(xiàn)場音響”的音樂會，在國內(nèi)和業(yè)內(nèi)尚屬首例。
　　此舉深得音樂界專業(yè)人士贊許，是對舉步維艱的國內(nèi)交響樂創(chuàng)作的有力推動。

 

10、EMI首次牽手中國樂團(tuán)
　　4月17日，世界著名唱片公司EMI與北京交響樂團(tuán)合作錄制的全套雙碟CD唱片在北京首發(fā)，這也是EMI這個百年廠牌第一次和中國樂團(tuán)合作。該專輯分別收錄了中國交響樂新作《圣火―――2008》《京劇》和西方交響樂經(jīng)典《命運之力》序曲和《樂隊協(xié)奏曲》。
　 　EMI此舉被許多業(yè)內(nèi)人士看做是進(jìn)軍中國古典音樂市場的序曲。尤其可貴的是這次的合作完全按照國際慣例執(zhí)行，也就是北京交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)譚利華說的“唱 片決不是我們自己出錢買的！”藝術(shù)質(zhì)量得到認(rèn)可、不用自己掏腰包出唱片―――增加了中國樂團(tuán)挺直腰桿闖國際市場的底氣！