近日，上海音樂家協(xié)會(huì)副主席余震有點(diǎn)兒著急。2007上海之春“圣卡羅杯”鋼琴新作征集活動(dòng)啟動(dòng)一個(gè)月，只收到不到10部應(yīng)征作品，其中3部還是來自海外。是長度10分鐘以內(nèi)的中小型鋼琴作品體例在中國受冷落，還是中國作曲家們習(xí)慣了沒有高額委約費(fèi)就不動(dòng)筆？活動(dòng)主辦方百思不得其解。

     放眼望去，如今“活”在舞臺(tái)上的中國鋼琴作品大多寫于50年前甚至

更早，近10年來創(chuàng)作的作品能納入鋼琴家曲目單的實(shí)在寥寥無幾。中小型器樂作品創(chuàng)作數(shù)量年年下滑是公認(rèn)的事實(shí)；另一方面，作曲家們忙于影視片、廣告音樂創(chuàng)作的大有人在，更不乏“高產(chǎn)者”，“活兒”多得忙不過來。

     上海音樂家協(xié)會(huì)主席、作曲家陸在易告訴筆者，中國作曲家在國際音樂界擁有每分鐘數(shù)千美元委約費(fèi)“身價(jià)”的人的確不少，可在商業(yè)大潮下，作曲家出現(xiàn)了“非委約不寫”、商業(yè)合同“生產(chǎn)”占據(jù)作曲家大部分創(chuàng)作時(shí)間的局面。這對(duì)我國原創(chuàng)音樂的長久發(fā)展恐怕未必是好事情。