朝鮮箏：即伽琴，朝鮮族彈撥樂器，從新羅時代流傳，已有1500多年歷史，相傳是伽國嘉悉王仿照中國漢箏制成。形制與箏差不多，也是一弦一柱，現(xiàn)使用的伽琴有二十一弦，音階排列有七聲及五聲兩種，所用右彈左按的技法基本和箏基本一致，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格特點和豐富多彩的演奏技巧。既可以獨奏、重奏、合奏，還可以彈唱。  
　 據(jù)《三國史記》記載：“伽國嘉實王制十二弦琴。以象十二月之律。乃命于勒制其曲?！?nbsp;“伽琴亦法中國樂部箏而為之。......伽琴，雖與箏制度小異，而大概似之?！?nbsp; 
    伽國的樂士于勒攜琴帶著弟子尼文，到了新羅，受到了真興王的歡迎和禮遇。真興王把于勒安置在國原，乃派遣大奈麻注知、階古、大舍萬德等受業(yè)于勒門下，以傳其業(yè)。  
    伽琴到新羅以后得到發(fā)展，成為新羅大樂，為以后的宮廷樂奠定了鞏固地位。到了八世紀(jì)左右（或更早些時間），伽琴從新羅國傳到日本，日本奈良的正倉院至今還收藏著三臺伽琴（即新羅琴）。因為，伽琴是從新羅傳到日本，同時又用于新羅樂，因此，日本把伽琴稱之為新羅琴。  
    到十九世紀(jì)末，伽琴音樂出現(xiàn)了高峰，這是伽琴藝術(shù)的轉(zhuǎn)折時期。音樂從緩慢的宮廷樂，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩p快而活潑的散調(diào)，原來流傳的伽琴，因不適合演奏散調(diào)的快音而改制成散調(diào)伽琴，流傳至今。  
    二十世紀(jì)五十年代以來，延邊地區(qū)的伽琴音樂，有更新的發(fā)展，從民間流傳，發(fā)展為專業(yè)人材的培養(yǎng)。 
　古代的伽琴，琴體是用獨木刳成槽，琴尾呈羊角狀，不加底板，因而音量較小又缺乏表現(xiàn)力；現(xiàn)在朝鮮族人民使用的伽琴，是經(jīng)過若干世紀(jì)的流傳改進(jìn)并吸收其他民族樂器的優(yōu)點而制成的。由于有底板而形成共鳴箱，顯著增強(qiáng)了音量和豐富了音色。  
    伽琴由琴框、面板、底板、琴柱和琴弦構(gòu)成。琴身長約152厘米、寬17～21厘米。 
    琴框是長方形的邊框，右為琴首，左為琴尾，上西蒙以呈拱形的薄水面板，采用長白山生長的紋細(xì)質(zhì)松、易于振動的魚鱗松或梧桐 木制作，琴底有底板和琴腳，底板用栗木、琴框和琴柱使用紅木或花梨木等質(zhì)地較硬的木料制作琴首一端有凸起的岳山支弦，張有13條琴弦。琴柱安置在面板中部，排列呈雁行。每張一柱，可移動以調(diào)節(jié)育高?！　?nbsp;
    新中國成立后，伽琴得到不斷改革，已制成五聲音階18弦伽琴及七聲音階21弦伽琴。后者加大了共鳴箱，采用尼龍弦和尼龍鋼絲弦，音響宏亮，音色優(yōu)美動聽。 
    伽琴的種類大體可分為“正樂伽琴”（古制伽琴）、“散調(diào)伽琴”、現(xiàn)代用的“21弦伽琴”等三種. 
    1．古制伽琴：琴槽是用獨木刳桐制做，不設(shè)底板，尾端有羊耳頭狀的裝置，有十二弦（用粗細(xì)不等的絲弦），弦柱十二（人字型的雁柱）。此種伽琴到二十世紀(jì)初已很少見。 
    2．散調(diào)伽琴：它是屬于近代的伽琴，在形制上有較大的改進(jìn)，如將尾端羊角木去掉，并將琴體加上栗水底板，有染尾，有十三弦（絲弦）。主要用于散調(diào)音樂。 
    3．21弦伽琴：是現(xiàn)代用的改良伽琴。在形制上把尾端的染尾去掉。有21弦。弦有尼龍弦和金屬鋼絲纏尼龍弦兩種；定弦有七聲音階定音法和五聲音階定音法兩種。  
    演奏伽琴，右手除小指外均用于彈奏，技巧有彈、拔、滾、琶等，泛音特別清澈動聽。左手技巧有按、顫、推、揉等，是表現(xiàn)伽琴獨特風(fēng)格的重要手段。伽琴也可演奏雙音、和弦以及簡單的復(fù)調(diào)音樂，演奏中一般不轉(zhuǎn)調(diào)。伽琴有豐富的表現(xiàn)力，通過演奏者純熟的手法，能表達(dá)出剛毅、柔和、喜、怒、哀、樂等不同的情感，或奏出雄壯、激昂的宏偉場面，尤其適于演奏輕快活潑的民間音樂作品。 
    現(xiàn)代的伽琴音樂，繼承了散調(diào)的風(fēng)格并發(fā)展為以民歌改編的器樂曲，以現(xiàn)代生活題材為素材而創(chuàng)作的器樂曲以及與管弦樂隊合作的協(xié)奏曲。如：《道拉吉》（桔梗謠）、《哨所之春》、《沈清?！返鹊取?nbsp;
    伽琴彈唱，是朝鮮族傳統(tǒng)演唱形式，富有濃郁的民族特色，是器樂與聲樂相結(jié)合的藝術(shù)。舞臺演奏時，十來名身著民族服裝的朝鮮族女子，將琴的尾端放在地上，首端置于右膝上，左手按弦，右手取音。表演者邊彈邊唱，歌聲與琴聲交融，有時還加以長鼓伴奏，尤為親切感人。  
伽琴散調(diào)和流派： 
    《散調(diào)》：是器樂獨奏的形式也是樂曲名稱。它是以說唱音調(diào)為基礎(chǔ)的。只用長鼓來伴奏，演奏時間為25－3O分鐘?！顿で偕⒄{(diào)》音樂的發(fā)展，嚴(yán)格地遵循著逐漸趨于緊張、到終曲達(dá)到最高潮的規(guī)律，它的發(fā)展速度也是由緩慢逐漸加快的原則為特征?！顿で偕⒄{(diào)》的樂章構(gòu)成如下：<br> 
    晉陽調(diào)18/8慢速 
    中莫里12/8中速 
    中中莫里12/8中速稍快 
    扎緊莫里12/8稍快 
    揮莫里2/4快速 
    散調(diào)是多樂章組曲，從慢板開始到快板結(jié)束，但現(xiàn)代演奏家們喜歡選章演奏，形成一種樣式。  
    有關(guān)伽琴的流派，常以地域和名家們的不同風(fēng)格來劃分，音樂主要由散調(diào)音樂來劃分。 
   《伽琴散調(diào)》產(chǎn)生于朝鮮南部地區(qū)，后來流傳至朝鮮北部和我國延邊地區(qū)。由于各地方的語言抑揚(yáng)不同，音樂也具有不同的地方特色。 
   《伽琴散調(diào)》是技巧性很高的器樂獨奏曲，帶有即興性，因此，在演奏時感情的抒發(fā)、技術(shù)的運(yùn)用和發(fā)揮，尤其是在左手弄弦的密度、速度、強(qiáng)度等技巧的發(fā)揮上，產(chǎn)生不同的風(fēng)格特色，從而形成不同流派。  
   《伽琴散調(diào)》有很多流派，但主要有金昌祚流派和沈相健流派。金昌祚的弟子又分成金竹坡流派、安基玉流派、崔玉三流派等等，延邊伽琴主要繼承安基玉流派、崔玉三流派等。