吹笙、當兵成了胡天泉生命的支點

     胡天泉，濟南軍區(qū)前衛(wèi)文工團的一名老文藝戰(zhàn)士，1953年12月，參軍來到公安軍文工團。“記得穿軍裝那天，興奮得好像在夢游，我使勁擰了一下大腿，感覺很疼，才相信是真的。”1958年公安軍文工團撤銷，胡天泉隨民族樂隊一起調進了濟南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團，擔任笙獨奏演員。  
有兩件事是胡天泉生命的支點―――吹笙、當兵。笙與他相伴了一輩子，他把心血幾乎全部耗在它的身上。  
     笙，中國古老的樂器之一。但幾千年來，其功能仍然徘徊在捧、包、伴奏等低級階段。新中國成立，中國民族音樂藝術一派生機。一種責任感驅使著胡天泉一定要把笙吹出個道道來，他時常捧著笙仔細端詳，心想，笙的演奏必須來個突破，琢磨著能否從笙的結構上來點改造，加強其表現(xiàn)功能。  
     樂曲創(chuàng)作促進樂器改革，反過來樂器改革又能有力推動樂曲創(chuàng)作。1956年，有一次胡天泉與當時司職公安軍文工團樂隊指揮的作曲家董洪德在動物園看孔雀開屏，董洪德突然聯(lián)想到了“昆山玉碎鳳凰叫”的古詩，便靈感大發(fā)：“天泉，咱們來搞個表現(xiàn)鳳凰的笙曲吧？”當即，兩個人興奮得一拍即合。演奏獨奏曲目，對笙的音域、音色和技巧提出了更高的要求，這大大地激起了胡天泉改革笙的勁頭。他首先從擴展音域入手對笙進行改造，經(jīng)過一番努力，第一階段的改革將原來17簧13個音增加到了17簧17個音，兩個完整的八度還外帶一個半音。獨奏曲《鳳凰展翅》的誕生，笙以它嶄新的容姿和優(yōu)美的音色，歷史性地首次登上了獨奏藝術的舞臺。1957年，23歲的胡天泉隨中國青年藝術團參加了第六屆莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)，在藝術比賽中，笙獨奏《鳳凰展翅》及吹打樂《大得勝》雙雙榮獲金質獎章，這讓他著著實實地嘗到了改革的甜頭。  
     從1959年開始，前衛(wèi)民族樂隊掀起了一場前所未有的群眾性樂器改革活動，為胡天泉的笙改革創(chuàng)造動力和條件。在有關樂器廠的協(xié)助下，胡天泉將笙又從17個音逐漸增加到30簧、30個音，音域拓展了3個八度以上，在中間一個半八度的音區(qū)里補全了半音，并與樂器改革專家倪志珊一起研制安裝了共鳴系統(tǒng)。至此，笙的結合更趨完善了。為進一步豐富笙的表現(xiàn)功能，1979年，他在D調26簧笙的基礎上，經(jīng)過反復試驗，嫁接了一支巴烏，起名叫“巴烏笙”，在笙的家族中又多了一個品種，并與作曲家林偉華創(chuàng)作了巴烏笙曲《阿細歡歌》，這首樂曲至今仍是胡天泉在國內(nèi)外演出的保留曲目之一。  
     笙的結合改進了，演奏技巧必須跟上。在繼承傳統(tǒng)技巧的基礎上，胡天泉很注意學習、借鑒其他吹奏樂器的演奏技巧，并用心從生活中啟發(fā)創(chuàng)新靈感。他從漱口中啟發(fā)了“呼舌”技巧，聽別人打鼾啟發(fā)了“嘟嚕音”技巧，從二胡揉弦中又啟發(fā)了”顫音”技巧等，逐漸摸索形成了呼吐、嚦音、單雙吐、聚氣、大小花舌、拍顫、拂音、指音、滑音、擊音等30多種技巧。為豐富笙的演奏曲目，他先后與人合作創(chuàng)作了《鳳凰展翅》《蘆笙舞曲》《白鴿飛翔》《草原騎兵》《海島晨曲》《紅旗招展》《邊寨之夜》《石油贊歌》《井崗頌》《晉嶺素描》《阿細歡歌》等20余首獨奏、協(xié)奏曲，并出版了笙曲集。“50多年來，我捧著這把笙到過30多個國家和地區(qū)演奏或講學，每逢看到外國觀眾對中國民樂喜愛的樣子，我總會有一種自豪感和幸福感。回顧我的藝術道路，每一步都凝聚了黨、祖國和軍隊的培育之恩；每上一個臺階，都有領導、戰(zhàn)友、專家和廣大觀眾給予的力量支撐。”  
     如今胡天泉已經(jīng)70多歲了，仍在舞臺發(fā)光發(fā)熱。2002年大年初一，隨團在舉世聞名的維也納金色大廳舉行“中國馬年春節(jié)民族音樂會”，他的巴烏笙獨奏贏得長時間的熱烈掌聲；2004年，胡天泉作為全軍最年長的演員，在全軍第八屆文藝會演中獲得了演奏一等獎；2006年10月，前衛(wèi)民族樂團以嶄新的藝術風采，晉京舉行了紀念紅軍長征勝利70周年大型民族交響音畫《長征》，一曲《永遠的索瑪花》，觀眾熱烈的掌聲給了他莫大的鼓勵。胡天泉雖然年歲漸大，但不服老，仍然堅持每天訓練兩個小時。為不斷提升演奏技能，他與作曲家林偉華合作改編了大型笙協(xié)奏曲《黃河》，這是一首多樂章、很有內(nèi)在張力的樂曲，但是，他的演奏同樣出色。“我這輩子就是個吹笙的，我知道，人不能忘本，在我有生之年，只要身體條件允許，就要把笙吹下去，我要通過笙曲報答黨、祖國和軍隊的恩情，抒發(fā)我這個老軍人贊美時代、贊美生活的情懷。”