28日，中國(guó)輕音樂(lè)學(xué)會(huì)正式改名為中國(guó)大眾音樂(lè)協(xié)會(huì)后，立馬在中國(guó)樂(lè)壇引起了極大的震動(dòng)和爭(zhēng)議，記者昨日致電著名小提琴家盛中國(guó)，他語(yǔ)氣激動(dòng)：“輕音樂(lè)本身就極具大眾性，淺顯易懂，比如說(shuō)曼托瓦尼的音樂(lè)，給聽(tīng)眾們留下了多么深刻的印象，改名稱根本沒(méi)有必要，這就跟陽(yáng)春面和素面一樣，換湯不換藥?！彼硎荆魳?lè)有古典、民族、輕音樂(lè)、流行音樂(lè)之分，把輕音樂(lè)歸為大眾，這在概念上就會(huì)模糊?！拜p音樂(lè)是大家公認(rèn)了的一種表現(xiàn)形式，這樣做就等于是把它給廢掉了，改名也不過(guò)就是忽悠老百姓！”他認(rèn)為，所有的音樂(lè)都是在為大眾服務(wù)，“比如說(shuō)我演奏的《梁山伯》就是既古典又大眾的。”
更多人理解和贊同改名
針對(duì)改名所引發(fā)的爭(zhēng)議，昨日記者采訪了重慶音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席薛世民，他很坦然地表示，走過(guò)了上世紀(jì)七八十年代，如今的輕音樂(lè)的確不景氣?！拔液苣芾斫馑麄兊淖龇?，原來(lái)的輕音樂(lè)不太大眾化，這樣的改名會(huì)讓他們涉入面更廣，更豐富，也是讓輕音樂(lè)更好地發(fā)展。”
而重慶通俗音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)李翔彬也對(duì)改名比較贊同，他告訴記者，在上世紀(jì)七八十年代，輕音樂(lè)曾經(jīng)在中國(guó)掀起一股熱潮，但如今變聲樂(lè)器的進(jìn)入對(duì)整個(gè)音樂(lè)界都有相當(dāng)大的沖擊，他認(rèn)為改名主要是因?yàn)檩p音樂(lè)已經(jīng)不太適合如今的大眾音樂(lè)愛(ài)好者，“嚴(yán)格地說(shuō)，輕音樂(lè)主要針對(duì)樂(lè)隊(duì)和樂(lè)器而言，而如今的老百姓都比較喜歡演唱風(fēng)格，這樣的舉措也并不是廢了輕音樂(lè)，而是將它進(jìn)行擴(kuò)容，讓它的題材更廣泛，更能符合音樂(lè)愛(ài)好者的口味?！?/P>
改名的理由
據(jù)記者了解，中國(guó)輕音樂(lè)學(xué)會(huì)由已故著名作曲家王酩先生于1989年5月10日創(chuàng)立，28日，曾任中國(guó)輕音樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的李谷一也出席了更名發(fā)布會(huì)，表示自己對(duì)改名相當(dāng)贊同。對(duì)于為什么要改名，中國(guó)輕音樂(lè)學(xué)會(huì)辦公室的一位工作人員昨日向記者透露，主要是因?yàn)?，隨著如今音樂(lè)元素的多樣化，單純的輕音樂(lè)已經(jīng)不太適應(yīng)現(xiàn)在的音樂(lè)市場(chǎng)。而中國(guó)輕音樂(lè)學(xué)會(huì)主席、著名作曲家張丕基也表示，更名后的中國(guó)大眾音樂(lè)協(xié)會(huì)將會(huì)融入更多的音樂(lè)形式，團(tuán)結(jié)全國(guó)從事大眾音樂(lè)活動(dòng)的業(yè)內(nèi)人士，發(fā)展具有中國(guó)特色的大眾音樂(lè)事業(yè)。他說(shuō)，“中國(guó)輕音樂(lè)學(xué)會(huì)更名為中國(guó)大眾音樂(lè)協(xié)會(huì)，這標(biāo)志著一個(gè)促進(jìn)中國(guó)大眾音樂(lè)文化發(fā)展的社團(tuán)組織，已完成了一個(gè)歷史時(shí)期的使命，開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)新的歷史發(fā)展時(shí)期。”
輕音樂(lè)與中國(guó)
輕音樂(lè)是上個(gè)世紀(jì)70年代末、80年代初傳入中國(guó)的，當(dāng)時(shí)世界三大輕音樂(lè)團(tuán)法國(guó)保羅•莫里哀樂(lè)團(tuán)、意大利曼托瓦尼樂(lè)團(tuán)、德國(guó)詹姆斯•拉斯特樂(lè)團(tuán)的盒帶悄然進(jìn)入中國(guó)，在那個(gè)資訊匱乏的年代，輕音樂(lè)讓人們陶冶情操，平穩(wěn)自己躁動(dòng)不安的情緒，成為當(dāng)時(shí)最為時(shí)尚的音樂(lè)。
進(jìn)入90年代后，理查德•克萊德曼的《藍(lán)色的愛(ài)》、《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》等樂(lè)曲帶給人們美妙旋律，他的音樂(lè)總體上比較美和浪漫，另外肯尼G的薩克斯風(fēng)也來(lái)得正是時(shí)候，他的《回家》正好適應(yīng)了改革大潮中忙碌的人們的一種心態(tài)。
最典型的要數(shù)現(xiàn)在流行的“班得瑞”了，這支來(lái)自瑞士的輕音樂(lè)團(tuán)在音樂(lè)上追求一種透徹、空靈、寧?kù)o的聲音，同時(shí)融進(jìn)很多自然聲響。因?yàn)椤鞍嗟萌稹钡囊魳?lè)會(huì)使人們?cè)谛蕾p過(guò)程中誘發(fā)對(duì)自然回歸的渴望，這與當(dāng)今都市人自助旅行、接近自然的生活方式非常吻合。
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